制作材料对小提琴音质的影响
制作小提琴所用的木材要求长期自然风干，时间越久，木材自然风干与氧化程度会越高，其纤维会更加紧缩，木材的弹性会越来越强，振动速度会越来越快。所以，小提琴存放的时间越久，音质越好。
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小提琴弦轴常见的问题处理
小提琴的弦轴是调节琴弦松紧度的部件，琴弦缠绕在弦轴之上，通过转动弦轴可以控制琴弦的音高，正常的小提琴弦轴和弦轴槽上的轴孔应该配合的十分严密，转动自如，松紧适度，如果弦轴和轴孔配合的不严密，在弦轴转动时就会发出壳壳或吱吱的响声，转动也不会自如，会出现松一下紧一下的感觉，给调音带来极大的麻烦，同时也极易造成跑弦，小提琴一旦跑弦，会给拉琴人员造成情绪上的烦恼，如在演出当中出现跑弦，那将是非常尴尬的事情。
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爱因斯坦使用的过的小提琴将在美国拍卖
3月9日开始在纽约拍卖的一把小提琴，看起来古朴典雅，但似乎并没有特别之处。不过它琴箱内侧的字样显示了它的主人：发明相对论的伟大科学家爱因斯坦。作为世界上最伟大的科学家之一，爱因斯坦什么时候拉小提琴呢？来看看吧！
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小提琴音质的维度
追求小提琴优美音质的最大化，无不是小提琴制作师、小提琴演奏家、小提琴鉴赏家共同的心理诉求，谁不喜欢悦耳动听的声音呢？知名制琴师曾经说过：“我们要叫自己的琴具有客观上的质量，如洪亮、热情、柔和、声音集中和发音灵敏的品质。”艺术本来是主观的，但是小提琴作为一种面市的商品和音乐表现的工具，客观地讲，的确存在着优劣好坏的差异，所以，我们需要一些相对客观的依据，用以鉴别小提琴的质量。如果没有这些依据，我们将无从判断和分辨小提琴品质的优与劣。
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扎拉·内尔索娃
扎拉·内尔索娃
扎拉·内尔索娃（Zara Nelsova 1918-2002 ）出生于加拿大的温尼伯市。在她之前，这个从二十世纪初从俄罗斯移民而来的犹太裔家庭里已经有了两个小女孩——她的姐姐安娜(Anna)和艾达(Idao她们的父亲格里戈尔·内尔索夫(Gregor Nelsov)是一位长笛演奏家，毕业于圣彼得堡音乐学院，而母亲则是一个只会德意语的普通家庭主妇。格里戈尔到加拿大后事业不顺，他便将自己的希望寄托在三个宝贝女儿身上。早在俄罗斯时代就对著名的彻尼亚夫斯基(Chemiavsky Trio)赞羡不已。这个钢琴三重奏由彻尼亚夫斯基三兄弟列奥、杨和米哈依占三兄弟组成。
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谈谈小提琴左手按弦
人们常说演奏小提琴是件困难的事情，这是因为小提琴这种乐器的敏感性和操控的精确性。它不像钢琴等键盘乐器那样音高位置被固定，而是从音高位置开始就充满了创造性。左手四个手指按弦的精确位置、不同排序的起落、不同把位的连接，以及不同琴弦之间的横向关系等等，这些构成了左手的基础技术。
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漂亮女士对着一头驴拉小提琴
简直不敢相信这是真的！一位漂亮女士雅兴大发，给一头小毛驴拉小提琴。没想到，驴子听到音乐后非常高兴，它竖起耳朵，嘴里啊啊啊地叫着，似乎在大声地唱歌。影片中的这位女士拉奏的小提琴音乐并非简单的练习曲，而是一种很容易触动小毛驴听觉的音调。
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维尼亚夫斯基对小提琴发展的贡献
除了在演奏、创作上颇有成就外，维尼亚夫斯基（Henryk Wieniawski，1835-1880）还在拓展小提琴的乐器性能、寻求新的表现手段和技术手法等方面做出突出的成绩，能够看出他深受帕格尼尼的影响，在吸收帕格尼尼精华的基础上进一步地发挥，形成不同于其他提琴家的表演风格，如果说维尼亚夫斯基的小提琴演奏炫耀风格过重，那么他的炫耀也是典雅的，也是高贵的，极具音乐魅力。
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被誉为琴坛天后的日本小提琴-美岛莉
美岛莉
被誉为琴坛天后的日本小提琴美岛莉（Midori Goto），1971年出生于日本大阪。幼年随母学琴，11岁时受到指挥家梅塔的赏识，被邀请在纽约爱乐乐团的除夕音乐会上演出，由此步入琴坛，在一片赞扬声中青云直上。20多年的演奏生涯，被世人捧戴上了天后的桂冠。
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手腕与手臂的小提琴揉弦技巧
小提琴演奏发展到克莱斯勒前都是很少用或不用揉弦的，伟大的美籍奥地利小提琴演奏家、教育家克莱斯勒通过身体力行的改革，将揉弦技术彻底贯彻进入歌唱性发音的表现。成为了小提琴演奏的基本技术和表达音乐歌唱性的重要元素。但是随着时代的发展，如今又有很多大师在演奏巴赫或巴洛克时期的作品时是不揉弦的，充分将音乐“还原”至作曲家的时代。
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提琴木材色泽与弹性
我国近二十年来，越来越多的提琴爱好者喜欢古老的提琴或仿古提琴，而过去鲜艳匀称的色泽已不被市场看好，对提琴制作业带来了新的挑战。以下是提琴木材色泽变深的报告：
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谈谈小提琴揉弦(上)
提琴的揉弦（vibrato，很多人说是“抖音”），我认为已经泛滥成灾了。在巴洛克时期，由于提琴音乐比较接近说话，揉弦的作用应该是类似装饰音，随着音乐渐渐倾向歌唱，揉弦也愈用愈多。最早想要揉每个个音符的大提琴家，好像是大卫·波普尔（David Popper）那是十九世纪后半到二十世纪初的事。
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