小提琴名曲
亨德尔 第六小提琴奏鸣曲
亨德尔
亨德尔第六小提琴奏鸣曲在形式上与第四及其他几首奏鸣曲是相同的，但第六奏鸣曲主调音乐占主导地位，这更加强了作品旋律的悦耳动听。
第一乐章，柔板。主题没有像第四奏鸣曲第一乐章那么宽广、宏伟，相对来说它比较柔和、抒情，旋律在E大调上奏出一个乐段之后，主题展开时特别标出“甜美”的术语并用弱奏转人其关系小调，音乐更加缠绵而富有感情，只有主题转回E大调时，音乐才逐渐宽广起来，最后在柔情中结束。整个乐章音域不宽(不到两个八度)，在小提琴中音区奏出，犹如人声歌唱那样优美动人:
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亨德尔 D大调第四小提琴奏鸣曲
乔治·弗里德里希·亨德尔
乔治·弗里德里希·亨德尔的器乐曲不多，尤其是独奏体裁的作品数量比起他的清唱剧及其他声乐作品的数量来更是微乎其微。小提琴曲数量虽少，却写得很精彩，就巴罗克时代而言，把它们列入小提琴曲的珍品也当之无愧。
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巴赫小提琴独奏奏鸣组曲
巴赫
在巴赫浩如烟海的作品中，这部作品可以说，是一部璀璨夺目的明珠。它的问世无疑是对小提琴演奏曲目内容的丰富。这部作品和这位伟大的音乐家一样，在当时并没有引起人们的注意，随着时间的流逝渐渐地被人们所遗忘。
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拉罗 西班牙交响曲
拉罗的小提琴协奏曲共有四首。1872年写出的《F大调第一小提琴协奏曲》，经西班牙小提琴家萨拉萨蒂(P. Sarasate,1844-1908)首演成功后，拉罗决定根据萨拉萨蒂的气质特点另写一首新的协奏曲，并题献给他，这就是取名为《西班牙》交响曲的第二首(1873年)。另外两首是《娜威》幻想曲(1880年)和《俄罗斯》协奏曲(1883年)。拉罗的协奏曲创作，除上述为小提琴而写的四首外，还有一首《d小调大提琴协奏曲》(1877年)和一首《c小调钢琴协奏曲》(1889年)。在他的全部协奏曲中，要算是《西班牙》交响曲最为闻名。
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维厄当 g小调第五小提琴协奏曲
1858年，维厄当第二次去美国旅行演出归来，在巴黎逗留期间，他完成了他的《第五小提琴协奏曲》。最初，这部作品是应布鲁塞尔皇家音乐学院教授于贝尔·莱奥纳尔(Hubert Leonart, 1819-1890)之约作为教材而写的。为了参加1878年巴黎音乐学院的会演，维厄当又作了一些改写。修订后的作品(也就是现今演出经常使用的版本)获得了很大的成功。柏辽兹听了这部品。曾作出这样的评论:“这样伟大的小提琴协奏曲，现在我还没有能力来分析、研究。我现在只能说，按照我的理解，这是一部伟大的、同时又是非常新颖的作品….”
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巴赫《勃兰登堡第六协奏曲》
《勃兰登堡协奏曲》是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫所创作的管弦乐作品中最完美的一部作品。其特色为:深刻的艺术概括，多样化的乐器编制，有时还有非凡的音色对比(例如《第六协奏曲》)。《勃兰登堡协奏曲》系列中最后一首的《第六协奏曲》，在中提琴艺术史上具有重大的意义。现在，人们认为这部协奏曲是为两把中提琴和乐队而作的，但原谱是这样标明的:“协奏曲No6，为两把维奥拉达布拉乔、两把维奥拉达甘巴、大提琴、小提琴和羽管键琴而作”。而问题的根本在于作品本身的配器独具特色，着重地强调了中提琴富有特色的个性。
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拉威尔 茨冈
《茨冈》是拉威尔唯一的小提琴与管弦乐队作品，完成于1924年。这首作品原先是为小提琴独奏和一种加用Lutheal的乐器伴奏而写的(Lutheal是钢琴的附属装置，通过它可以模仿管风琴的音响效果)，但很快地作者又把原来的伴奏加以配器，因此，今天虽然有时可以听到用小题琴和钢琴演奏这首乐曲，但它的管弦乐版本却更广泛闻名。
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莫扎特 降E大调交响协奏曲
莫扎特为小提琴、中提琴和乐队写的交响协奏曲，大约在1779年秋天完成于萨尔茨堡。这部作品全面地反映出他过去的成就与未来的风格特点。天才的莫扎特大大地扩充了独奏乐器与乐队形式之间的协调关系。独奏乐器小提琴与中提琴在交响乐中似乎高耸于乐队其他乐器之上，然而它们与整个乐队却是血肉相连。乐队和独奏乐器彼此并不是对立的，而是平等的伙伴。最有说服力的例子是第一呈示部的结尾，其中独奏小提琴和中提琴极为自然而和谐地从众多乐器中脱颖而出，或者不如说，独奏正是从众多乐器中“诞生”出来。就乐队本身而言，全奏插部乃是交响发展的重要组成部分。甚至在独奏演奏经过句时，全乐队的进入在这里也是极为重要的。
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维厄当 d小调第四小提琴协奏曲
维厄当在俄国任宫廷独奏乐师的六年时间里，基本上脱离了繁忙的旅行演出生活，他最重要的几部小提琴作品就是在这一时期完成的，其中最著名的是深受柴科夫斯基推祟、也是作者最心爱的《第四小提琴协奏曲》。1851年12月，维厄当在巴黎亲自演奏这部作品，当时，法国作曲家柏辽兹对维厄厄当作出了很高的评价，认为维厄当作为一个作曲家，就像作为一个无与伦比的小提琴演奏能手一样值得引起重视。据说，柏辽兹对维厄当的小提琴协奏曲怀有极大的敬意，以致在作品上演时，这位十九世纪上半叶法国音乐最伟大的代表人物常脱帽以示敬意。
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维尼亚夫斯基 d小调第二小提琴协奏曲
维尼亚夫斯基的创作只限于小提琴曲，他创作的旋律充满真挚的抒情性，体现出波兰小提琴风格的民族特点，在他的小提琴作品中，他一方面在发展小型抒情乐曲和艺术性练习曲方面做出了很大的贡献，两方面也丰富了协奏曲和幻想曲等比较大型的小提琴乐曲体裁。维尼亚夫斯基的创作，完成近两个世纪以来波兰小提琴音乐发展的历史道路，为波兰小提琴音乐的成熟时期奠立基础。但是，他的小提琴作品艺术价值并不等同。有一部分属于沙龙艺术的范畴，另一些作品如《第一小提琴协奏曲》等，则同当时技巧性音乐的习见形式，即同在他之前的一些协奏曲有很多相似之处。维尼亚夫斯基的抒情天赋只是在他的自传作品中《传奇》和《第二小提琴协奏曲》等作品中才得到做生动的反映。
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