小提琴制作
提高小提琴声音响度的探讨
近年来，国际上对小提琴音质，倾向于声音的响度上。音乐厅不装置扩音设备，为的是使观众能听到演奏乐器的真实声音。73年我访美时，所见到的音乐厅的条件很好，就是让乐器声音不通过扩音器材直接传递给听众，使我进一步理解，为什么近几年来国外用户和国内演奏家要求琴的响度。在有【响度的基础上，才能考虑音色丰润甜美】。
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意大利波隆纳提琴制作学派
波隆纳（Bologna）初期不像意大利其他学派具有完整的制琴系统，当时制琴师之间并无师承关系，在技法上也无一定的制琴方式，特色为体型较胖、弧度不规则。1690年之后，乔凡尼·托诺利 (Giovanni Tononi , c. 1640-1713) 发展出较规则、有系统的制琴模式，并带入威尼斯，反倒和威尼斯 (Venice) 学派关系较为密切。
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小提琴音孔对于音色的影响
小提琴箱内的空气因面板的振动使琴箱内空气受到压力，空气受压后，体积上发生容量变化而产生气体弹性，这个弹性对琴板的压力有反作用，压 力越大反抗越大，因此，对面板的振动产生阻抗作用。
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小提琴腮托的位置调整
早期的小提琴是没有腮托的，十九世纪中叶，著名德国小提琴家斯波尔为小提琴装备了这一作业重大的小配件。在他以前的小提琴演奏者，都是用左颚与左肩直接夹住琴身来演奏。所以，我们所见到的大多数古提琴，在其腮托位置都会有一个下颚印，这个地方的油漆也因此受损。小提琴腮托的发明和广泛使用，不但使演奏者持琴更稳定更方便同时还保护了提琴的油漆与木材。
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根据不同的木材特点制作优良的提琴
由于提琴近二、三百年，在制造的形态上，无任何大的变化，新的琴依然按照以往的内外结构标准去制作。面板是小提琴制作最重要的一个部件，它的形状为中间略厚而耸凸，四周较薄而逐渐倾斜，这种略带弧形的面板，要比平坦的、大小和厚薄相同并经过加工的面板轻10~15%，同时，它的硬度要减少20%，因而容易振动，面板的厚度一般从中央到四周逐渐减薄。因此，琴码向两旁传递振动时，遇到阻力较少，振动有力，加强了弦的声音和共鸣箱的空气峰，从而也就产生了加强了琴箱的共鸣音，发出来的音响也就优美动听了。
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乔凡尼·罗塔
乔凡尼·罗塔 1806 小提琴
乔凡尼·罗塔（Giovanni Rota, 1767-ca.1810）也许注定要成为一个制琴师。他的父亲保罗．罗塔（Paolo Rota）是尼可罗·阿玛蒂（Nicolò Amati, 1596-1684）妻子的亲戚家族后裔，这层关系使罗塔得以接触制琴领域。
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关于小提琴低音粱翘缝探讨
关于无翘缝的低音梁在国外也有个别专家认为：“音色好的小提琴，它的低音梁通常在安装时是无翘缝的。”笔者2002年在美国辛辛那堤参加美国第15届国际提琴制作比赛会期间，曾听过有关人士讲，低音梁无翘缝的制作，不但有助于发音的灵敏度，而且还可以使新琴更快接近古旧琴的纯净音色。
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比利时布鲁塞尔提琴制作学派
加斯帕‧伯尔邦 1689 中提琴
布鲁塞尔 (Brussels) 是比利时的首都，而在布鲁塞尔地区，其中早期最重要制琴师就是加斯帕‧伯尔邦 (Gaspar Borbon, 1632-1710)。加斯帕‧伯尔邦约出生于1632年左右，曾在在布鲁塞尔皇家礼拜堂工作，他的作品手工精细，根据外型来判断，是受到了克里蒙纳(Cremona) 的影响，但在制作的方法上却沿袭了传统的手法。
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优质的制琴松木特点
提琴制作的声学品质的优劣，着重于共鸣箱的质量，而共鸣箱面板多采用东北白松木（背板选用东北色木），现在国外也有试用铜来制作提琴，但音色不理想，世界上几百年来都是用木材来制作琴，因为木材是一种多孔物质，具有优良的声学物理性能。
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斯特拉迪瓦里提琴油漆的探讨
斯特拉迪瓦里提琴的外貌之所以令人感到惊艳是因为油漆本身的透明性及绚烂的色泽所致。我们在现今仍无法做出能兼顾这两种特性的油漆出来。也就是如此，提琴制造家或爱好者都对克雷蒙那油漆的美丽感到着迷且极富想像力。但当他们试着去解开透明度，音质和效用这三个油漆的基本特性间的关系以及对提琴声音的影响时，他们仍无法做出符合这些特性的漆出来。正因如此，才有许多奇异却又自称真实的论述出现，甚至还有江湖郎中的学术论文来参一脚，使得斯氏提琴的更添神秘，也使得油漆被过于神圣化而无法令人真的一探究竟。
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低音梁对于小提琴音色的影响
在面板的反面板上，粘贴着一木条，称为低音梁，它是中间高两端逐渐低的形状，低音梁的作用，主要是传递振动。小提琴的振动传递过程主要是从琴弦到琴马的左脚，再由左脚经面板达到低音梁，然后藉低音梁将振动到面板的各部分以及整个琴身。
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小提琴音孔的主要派别
音孔是小提琴发音的出口位置，它位于小提琴的共鸣箱上，是小提琴的发音器组成之一，其形状、位置对小提琴的音量和音色品质起着重要的作用。如果没有音孔，那么小提琴的声音将会变得沉闷，毫无生气和表现力。
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