小提琴制作
小提琴音质的维度
追求小提琴优美音质的最大化，无不是小提琴制作师、小提琴演奏家、小提琴鉴赏家共同的心理诉求，谁不喜欢悦耳动听的声音呢？知名制琴师曾经说过：“我们要叫自己的琴具有客观上的质量，如洪亮、热情、柔和、声音集中和发音灵敏的品质。”艺术本来是主观的，但是小提琴作为一种面市的商品和音乐表现的工具，客观地讲，的确存在着优劣好坏的差异，所以，我们需要一些相对客观的依据，用以鉴别小提琴的质量。如果没有这些依据，我们将无从判断和分辨小提琴品质的优与劣。
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提琴木材色泽与弹性
我国近二十年来，越来越多的提琴爱好者喜欢古老的提琴或仿古提琴，而过去鲜艳匀称的色泽已不被市场看好，对提琴制作业带来了新的挑战。以下是提琴木材色泽变深的报告：
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琴弦是小提琴发音的声源
琴弦是小提琴发音的声源，按照物理学的定律：琴弦振动次数与张力的平方根为正比例，与弦振动部分的长度为反比例。与弦一定长度的质量的平方根为反比例。小提琴通过弓毛摩擦两端固定的琴弦，使其产生振动而发音。
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小提琴琴马的一些安装原则
我现在愿把琴马看作是一个置于琴弦和琴身中间富有弹性的联结器，我将通过一系列离题的话来阐明我的观点。音质评论家们发现人们的听觉是不一样的，而且差别往往很大。尤其是在年轻时，我们能够听到50-15000HZ频率的音响，但人们最敏感的声音是在3000HZ左右。如果考虑到整个交响乐队和说话声音的长期平均频谱显示出的峰幅大约都在450HZ左右的话，这个音调比人们想像的要高(几乎是A440以上三个八度)。
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掌握小提琴音柱调整规律可改善音色
音柱的作用，是反应面板的振动到达背板和侧板，因而使琴体内的空气随之振动，音柱装置在琴马右脚下面附近，使这部分成为几乎是完全静止的状态，琴马左脚传导振动于低音梁，另一方面，音柱加强面板支撑弦的压力。关于其他各种形状及材料的音柱，包括用铅或火漆注入空心的音柱，玻璃管音柱，木制的扁而平的形状或椭圆形的音柱，以及带有弹性的音柱（用橡皮垫在音柱两端等），经过实验证明，效果不如传统所用的白松木制作的圆形音柱对小提琴的音色好。
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提琴背板的虎皮纹,鸟眼枫\面板的木射线,鸡爪纹
木射线纹 (Medullary Rays 或简称 Rays) 指的是与木纹 (年轮纹 annular ring) 垂直的纹理，一般可见于高海拔产地的木料。这现象国外形容是 “Silk” (丝)。那是木头横向传输树液的渠道，供应树木往外成长的养分。虽然一般认为，有这种纹路代表声音条件好，但是认为影响不大的专家也很多，认为它对声音的影响极小，但对防止木材的干裂有极大的助力。径切法才能完整保有木射线纹。
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波兰克拉考提琴制作学派
克拉考 (Cracow) 位于波兰，约建于八世纪。十一世纪到1596年间，它曾经是波兰的首都，至今仍是文化和艺术重镇。十六世纪后半，克拉考的器乐发展兴起，这都归功于皇家唱诗班(royal chapel)，唱诗班的成员超过30位，多为歌唱者，一些人则演奏乐器，器乐声部多半为歌唱伴奏，但有时也有独奏。
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小提琴音柱的调试探讨
早就想应很多人的要求来一起探讨这个话题了，之所以迟迟没有当面和大家探讨是因为我当时还不具备足够有逻辑的表达。如何言简意赅的阐明我个人的认知程度，又如何使人理解而不产生误解，同时深入浅出地明确一些潜在的规则，是我近日来不断思考的。在长达七年的尝试自行调试小提琴音色过程中的摸索出的点滴心得，终于可以一吐为快啦!
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现代技术在提琴制作研究中的应用
无论对艺术家还是对科学家来说，提琴是一种富有魅力、多少带点神秘色彩的乐器。许多年来，有不少提琴制作家、音乐家、物理学家致力于提琴制作的研究，希望能找到其中的规律，从而制造出优良的乐器来。虽然这些工作在不同程度上有所进展，但与其所追求的目标——替代人的直觉和经验去制作提琴——还有相当距离。在此笔者介绍一些提琴制作研究的进行情况，希望引起大家的兴趣，对提琴作更多的研究。
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提高小提琴音质途径探析
小提琴是音乐世界中拥有”乐器之王”的御称，小提琴之所以封为王，也是有原因的，小提琴无论是在音乐艺术还是在物理科学中都是当之无愧的。本文主要探析的是小提琴琴体受力状况产生良好的振动。发出优美的声音。提高小提琴的音质。
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提琴琴码的传递作用
琴码传递琴弦的振动，是由琴码的顶端到两肩，再经“腰”而至两脚，尤其是振动得强烈的左脚。法国琴码规格一般是上肩宽约48mm底脚宽约42mm。阿萨昂德斯（F·Asaunders）等人用实验证明，削窄琴码的“肩”部可使琴弦5000赫以上的泛音减弱，如果小提琴声音过分尖锐时，可将琴码的肩部修削窄一些，这样可以减弱高频噪声，相反，肩部宽大时可增大音量，同时也增大了高频噪声，因为肩部宽大也使琴弦距离加宽。
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不对称提琴面板拼接可以使音质更好？
图截自于『Conte de Fontana, Peterlongo, Oistrakh』
对大部分爱好者而言，欣赏、选购一把小提琴时，无论纹路宽、窄或一般，均匀、对称的面板似乎是毫无疑问的必然。从制琴的取料来看，绝大多数面板以径锯法quartersawn取材，每一段木料分成镜像的两块拼成面板(拼板背板亦然。就像人的双手，合掌、打开，就是拼版的简单模拟)，木头的纹路随时会有细微改变，虽未能绝对对称，但一般相差不会太大，总是能轻易看出同属一块木料。
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