小提琴制作
小提琴琴头整合安装
小提琴琴颈脚跟碰到肩钮时安装已接近完成，颈与榫眼的所有表面都已接近匹配好，投射高度也已极接近标准。此时把颈的接榫面和两侧当作粉笔灰木块，涂上粉笔灰后插入榫眼内，观察粉笔灰转移到榫眼表面的那里，这就是表面的凸出点，用凿修平。重复这个步骤，直到榫眼的表面都能转移到粉笔灰，说明颈与眼的各个表面都已密切匹配。
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小提琴合琴,外形,黑白线规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/16 | |
| 侧板上高 | 30 | 28 | 27 | 26 | 25 | 22 | 22 |
| 侧板下高 | 31 | 29 | 28 | 27 | 26 | 23 | 23 |
| 侧板厚度 | 1.3 | 1.3 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.1 | 1.1 |
| 边条宽度 | 5.5 | 5.5 | 5 | 5 | 4 | 4 | 3 |
| 边条厚度 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.1 | 1.1 |
| 上两角宽 | 7 | 6 | 5 | 4.5 | 4 | 3.5 | 3.5 |
| 下两角宽 | 7.5 | 6.5 | 5.5 | 5 | 4.5 | 4 | 4 |
| 侧板距边 | 2.5 | 2.5 | 2.3 | 2.3 | 2 | 2 | 2 |
| 开槽宽度 | 1.2 | 1.2 | 1.2 | 1.1 | 1.1 | 1.1 | 1.1 |
| 距边宽度 | 4 | 4 | 3.8 | 3.8 | 3.5 | 3.5 | 3.3 |
| 开槽深度 | 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 1.8 | 1.8 |
小提琴琴头精确安装
由于对准颈的位置已初步完成，现在要把指板与琴马精确地对准几何中心、调整投射高度和突出高度、检查琴颈弦长和镶嵌深度，以及精加工榫眼。取一新的琴马在其上画出中心线，修削两码脚使它们既对称又与面板的弧度相匹配。把码立在已标定的位置处，用一直尺从码正面的面板几何中心处量出指板应有的投射高度，小提琴的这一高度是26-27毫米，在码上画一水平线。
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小提琴琴头的初步安装
小提琴琴颈接榫面与榫眼有四个面需要相互匹配，又有与几个部位和尺寸要同时对准和修正，这往往使人感到不知如何下手。所以采取步骤安装琴头，以减少每一阶段需要考虑的因素，直到必须全面协调时才综合在一起考虑。首先全面检查各相关部分的尺寸和完好程度，如钮的直径和长度是否正确，颈的棒眼是否完好无损或已修复，而且位置也都已对准几何中心。在确定颈的长度和旋首形状准确、指板也已与颈对准中线后，用稀胶点状地粘在颈的指板表面上。
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提琴琴头的安装分析
琴颈和旋首的制作工艺是比较复杂的，不过对初学者来说安装琴头同样也不容易，需要同时兼顾几个方面达到标准。琴颈在使用过程中会出现许多问题，其中有些与安装工序有关。即使琴颈和旋首做得非常精确和优美，若安装不当会导致旋首的两耳与面板不平行、指板的水平倾斜度不合适、指板投射高度偏高或偏低、在使用过程中指板的投射高度发生变动、琴颈弦长尺寸不正确、琴颈突出在面板上的高度不对、影响到琴弦跨在琴码上的角度等。
提琴边条的铲削
提琴的内边条不仅可以巩固侧板，还可以很好的增加面板和背板的粘合面积增大。粘合上去的便条下半部位基本就没有任何的意义了，这时候就要对边条进行铲削掉多余的部分，达到美观的效果和减轻提琴的重量。在合琴之前需要把粘合好的边条进行修理打磨，平整好侧板框之后边条的宽度大概在5-7毫米左右。这时需要把边条修削成型。
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小提琴肩纽镶嵌乌木圈的方法
小提琴肩纽镶嵌乌木圈是为了防止拼板的背板肩纽开缝，还有可能是因为修复的过程中需要填补一些不足，如果肩纽因磨损和修理不当而变小，就要镶上一个乌木圈使它恢复原样。若是修复过程中发现肩纽的中心位置不准确，也可用乌木圈的方法进行修正。假定纽的尺寸小提琴是直径20毫米、中提琴22.5毫米、大提琴29.5毫米。并以小提琴为例介绍过程。
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小提琴弦板的制作标准
小提琴弦板的作用虽然没有琴弦和琴弦马重要，但作为拴系琴弦的一个零件，制作上也应细致认真。弦板制作的木材一般都是和配件相同乌木或者枣木。弦板大概就分为两种一种是有脊的也就是三角型，一种是圆弧型的。弦板制成后，它的长度为110-115毫米，首端宽41-42毫米、弧形的厚度(包括凸棱)为12毫米，尾端宽18~19毫米、厚9毫米。安装时是从弦板横梁到琴码顶之间的弦长相当于谐振弦长的1/6处，4/4小提琴即是55毫米，小尺寸的小提琴也基本上符合这一规则。
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提琴弦轴的制作标准
除低音提琴使用机械装置定音外，弦轴配合弦轴盒的弦轴孔，是其他各类提琴定音的重要装置。用弦轴定音靠的是弦轴与弦轴孔之间的摩擦力，不同粗细的弦轴，利用合适的锥度来调节摩擦力的大小，使弦轴在调音时既平滑灵活，又不会因演奏或气候变化，引起琴弦的张力变化而跑轴。在演奏时绝对不能出现跑轴的现象，否则将给音乐家带来极大的难堪。
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提琴弦轴卷削器工具制作
提琴弦轴卷削器的结构与修削铅笔的卷笔刀是一样的。只是个体比卷笔刀大，锥度要严格地符合规定。旋轴卷削器有两种类型，其中一种可以调节卷削的直径大小，结构紧凑使用方便。但制作工艺复杂，而且都是金属加工件，所以可从专业提琴工具制作者那里购买。另一种是在基座上并列几个锥度相同而直径不同的卷削器。虽然个体大但很实用，而且提琴制作者有能力自己制作，细部的结构可参考卷笔刀。
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优质提琴琴码的制作标准及要求
虽然一般认为提琴琴码的材质以坚硬的为上选，但也并非绝对如此。调音时还是要根据提琴本身的材质和音响效果，选择相应材质的琴码和恰当的修削予以协调，使提琴发出令人满意的琴声。在选择制作琴码时要考虑提琴的匹配、琴码的木材，切割方式，以及一些制作上的标准，才可以与提琴配合发挥出更出色的音质。
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提琴侧板裂缝的修复
提琴侧板上常会出现两种裂缝，顺着木纹开裂的称为木纹裂缝，它顺着侧板的长轴方向裂开。沿着图纹边缘开裂的缝称为图纹裂缝，在侧板上呈横向裂开，这种裂缝常常在制作侧板时就已留下隐患。端角木块处的侧板也常会有裂纹，因为侧板的木纹在提琴上是水平方向的，而端角木块的木纹是垂直方向的，两者收缩时却都是顺着木纹方向的收缩小于横跨木纹方向的，形成的张力必然会使比端角木块脆弱的侧板开裂。老琴拆开之后常会发现侧板比端角木块低些。这往往是因侧板收缩和由它所引起的挠屈。用弦切木料和白杨木制作的侧板常会挠屈，特别是当侧板与端角木块粘贴不牢固时。经长期演奏的老琴，由于手的接触摩擦侧板会变薄，强度减弱。发生了这样的损坏，若不予以及时修理会使整个提琴无法正常使用。
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