由于提琴背板枫木与面板云杉之间有色差，云杉的色泽一般较淡，而提琴背板枫木常常会偏红色，故要调整一下底色。古代克雷莫那的提琴，在木材和油漆之间有美丽的浅黄色物质存在，通过透明的面漆可看到金黄色的反射。一般在琴板预处理之后才上底色，或者底漆中加入色料。
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提琴刷漆之前对琴板作预处理的方法和用材，各制琴学派之间有不同的见解，所以只能尽可能都介绍一下以便选择。其实目的都是想使琴板的内外表面及木料的表里一致，因为加工过程中需要制作弧度和厚度，故即使是劈开木料，其平行的木纤维也有部分被切断，想通过预处理让它同质化恢复为整体。琴板同质化之后有更好的振动效果，这对提琴的共鸣极为重要，使琴声绵绵不断有利于演奏者换把位和多弦同时发音。
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在刷漆开始之前，提琴的所有木工活都要已经做到尽善尽美，琴箱的外表平整光滑如镜。局部的色差临漆之前用漂白的方法处理好，不可留下任何瑕疵。总之不要认为刷漆能够弥补这些缺陷，如果这时候缺乏耐心，那在刷上第一遍漆之后将会对刷漆者的耐心作出更大的考验，甚至于把涂好的漆统统去掉重做或者无休止地修补，拙劣的漆工会毁掉一个好提琴。刷漆是表现艺术风格的极好机会，漆的颜色、材料、组织结构、明暗和透明度有很大的范围可供选择。刷漆要求操作细致而有耐心，在获得经验和熟练的技艺之前，想做好刷漆工作是比较困难的。
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完美的提琴油漆应该有四方面功能，即保护表面、保存木材、装饰外观和改善提琴音质。提琴刚制作成尚未刷漆时声音有力而丰满，但若一直不刷漆，在不太长久的时间内音色和音量就会变差。白胚琴上了底色和底漆只是加了个保护层，不会渗入木料之中。另外提琴内部不作处理，大气和各种环境条件会通过音孔对它影响和造成腐朽。仅仅提琴的外表刷漆，漆膜干后成为硬的或半硬的表面，使琴板外表的密度和弹性与内面不一样。有一些用作预处理的涂料。可使木料的内外面甚至中心受到同样的作用。

木料的物理结构较复杂，纤维之间和各种管道都是中空的，有必要使它们更为连贯和一致。所含的化学成分也多种多样，会影响木料含水量的变化，未处理过的木料其含水量由大气中的湿度决定，失水、吸水、达到平衡的过程不断地交替进行。木料干燥就收缩、吸水就膨胀，缩和胀是横跨木纹的方向大于纵的方向。所以木料需要预处理，使它同质化和减弱吸湿性。

提琴润色漆通常由酒精漆充当，因为用油漆润色会带来一些麻烦，它比酒精漆稠故漆层较厚，可刷的层数较少，势必要在层间刷更深的颜色使配色更难控制。而且油漆比酒精漆干燥慢得多，使修理工作拖拖拉拉，浪费时间，这是顾客和修理者都不希望的事情。由于修理的区域一般都较小，故酒精清漆能刷得很薄，配色时一层颜色用一层薄的清漆固定住，漆层愈薄颜色愈易控制和修改。而且酒精漆干得快使漆层既薄又光滑，如果想使润色漆更有光泽可加人些山达胶。因为颜色层和漆层都很薄，所以层间不用磨光，否则也将成为无休止的循环。
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本文介绍的提琴油漆都必须配后即用，时间稍长就会变成冻胶状而无法使用。在温暖的季节刷大提琴或倍低音提琴，可能要分几次才能完成。或者可以试试在配方内加入一些松香，松香的酸性与氢氧化物结合形成新的松脂酸盐，会使松香游离从而抑制胶态作用。
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古代提琴油漆制备各种原料和配漆时要用玻璃器皿，搅拌时用玻璃棒或木棒，绝对不可碰到任何铁的物品。除掉硫酸亚铁之外，任何试剂不可含有铁的成分。如果不遵守这两点，配的提琴古典油漆或多或少地会带点棕褐色。当然如果想要提琴漆带点棕褐色，只要用铁棒搅拌一下原料或油漆就可达到目的。
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达萨罗中提琴作品

这里介绍的主要是约瑟夫·迈克尔曼在1946的工作研究，他用茜素作为着色剂，松脂酸金属盐作媒染剂，形成不易褪色的沉淀染料用于配制油漆。配方中的松节油精是作为溶剂，由松脂酸松节油溶液加上软化剂亚麻仁油配成漆，以减少松脂酸的脆弱性，增加漆的可刷性和耐磨性。所以与现代漆的加工过程不同，油与松脂酸不加热。松脂酸盐初配时能溶于松节油精，经光处理成膜后就不溶于松节油，但会有一段时间能溶于醇，再进一步老化后醇也不能溶解。
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