小提琴制作

更换提琴端角木块的方法

老琴琴板的裙边常会变窄，这是因为木材的木纹方向收缩较小，年轮方向的收缩较大，而春材比秋材更易收缩。所以琴板是水平方向左右收缩大，琴板收缩后宽度变窄，琴边的裙边必然变窄。侧板是环着琴边上下收缩，故侧板收缩后则是变低，长度变化不大。时间一长这种差异越变越显著，以至于拆开修理后要想让裙边有正常宽度，就会嫌侧板长而不得不缩短侧板。侧板的修理往往牵涉到要触动或更换提琴端角木块，修理琴颈有时也需要更换上木块，所以有必要介绍一下如何更换上、下木块。
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小提琴侧板加高的方法

提琴琴弦的压力把面板向下推，琴弦的张力沿着琴体纵向一起拉，两种力量都会使提琴的中部凹下。把眼的视线放在平面处观察侧板和弧度的形状，就可看到这种现象。如果在修理面板时已把它的琴边底面修平，当把平整的面板放回到有些弓形的侧板上时，侧板的中间部分与面板之间会出现空隙，若不作修正就把面板粘回去后，中腰就会有拉力再次把面板弄弯。
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提琴使用的石膏模具

制作整个琴板的整体铸模时石膏模最好用，当然也可只制作需要修理部位的部分石膏铸模，但整体铸模有几方面好处。首先，是显示了琴板的整个弧度，更易觉察弧度的变形和不对称。用一直尺与琴体中线垂直，横架在衬模的凹面之上，灯光从顶头与直尺成垂直方向照射过来，尺的阴影投射到衬模的弧面上。如果弧面流畅则阴影的弧线光滑连贯，若有下凹或凸起，阴影的弧线就会出现缺口。
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提琴仿旧的制作方法

提琴仿旧

提琴修理过的区域必须与琴体的其他部分融为一体，所以修理有时也包括做些人工的磨损，但不要做得过分，仿旧要做得自然而又让人信服。随时要作出正确的判断和具有高雅的品位，提琴的年龄和条件会表明怎样是恰到好处。磨损处理的过程要细心而谨慎地操作，要做得像随时间推移而自然发生的不同程度的磨损。例如划痕的老化可以是把它弄脏、围绕划痕的边缘做些磨损、清理掉脏的部分或再次润色。
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提琴油漆润色中颜色的运用方法

提琴油漆润色中要用白色的不会受到溶剂影响的调色板，先在调色板上分开放一些粉状的红色、黄色和蓝色的颜色料。用小刷子沾点无水酒精，在调色板上混合各种色料以得到所要求的色彩，可以在指甲上试看颜色。如红与黄得到橘红色、红与蓝得紫色、蓝与黄得绿色，这三种色料混合可得到偏向不同颜色和浓淡的棕色。最易控制和最精确的调色是从黄色开始，先调到某一特定色彩，再加入些蓝色或红色得到需要的颜色。黄色是强度最低的颜色，最易把它改变，而且是大多数提琴的底色。提琴的底色也往往带点黄绿色，黄色中加入些蓝色就可得到幽雅的绿底色。不要把红色和蓝色加得太多，否则会失去控制而前功尽弃。在未调到正确的色彩之前，千万不要涂到提琴上去，否则将犯难以弥补的错误。
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提琴油漆的润色过程

提琴油漆润色是门复杂的艺术，也是维修提琴的重要步骤，木料的匹配和修削是润色的基础，润色又使修理过的区域与琴箱的其他部分和谐地混为一体。润色与新琴刷漆用的是完全不同的方法，新琴刷漆用的是色料与漆混合在一起的有色漆。润色是在调色板上用酒精化开色料，调好色彩和明暗后涂在要润色的区域，再刷薄薄的一层清漆。涂色和刷清漆交替进行，这样较易控制润色的全过程，清漆作为色层之间的附着剂。实际上在匹配木料时就已开始了润色过程，在刷上第一层清漆前，替换木料与原来的木料应该已很难辨别，那么就会以最少的麻烦得到最佳的润色效果。即使最好的润色技术，也隐藏不住没有匹配好的木料。
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提琴油漆刷漆的方法

提琴油漆的刷漆方法是有前后顺序的，把漆刷到提琴上之前，总是先在与提琴用料相同的木片上预演一番，在刮光滑的木片上作预处理、上底色、刷底漆、干燥、取平磨光、刷有色漆、取平抛光。每一步都观察刷漆的效果，如干燥速度、色彩、明快度、二色效应、磨光和抛光后的平整度和光泽度。
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提琴油漆的抛光方法

提琴面漆刷好后刷2-4层清漆罩光。目的是使漆层加厚一些，在最后磨光和抛光时不影响到颜色层，并且提供一层较耐久的外层。也可不用罩光层，直接抛光有色的面漆。此时的漆层已较厚，而且要求取得大面积较平滑的表面，如果漆表面高低不平可用1000目粒度或更细的耐水砂纸磨光取平，但要非常小心不要磨过头。一般来说此时已较平滑，用细粒度砂纸更安全些，沾上缝纫机油细心地擦，经常用纸巾揩干净检查，达到要求就不要再擦了。然后用砂蜡或细目磨料除去砂纸的擦痕，再把牙膏挤在棉布上，沾上水和软性的肥皂进行抛光。

抛光的方法也较多，可以用商品清洁抛光剂如碧丽珠，或提琴专用的乳剂清洁抛光剂，内含清洁剂、蜡或溶剂，并悬浮有非常温和的抛光粉。也可用棉布包住棉花做成棉布球，沾上酒精和缝纫机油的混合液(酒精漆)擦整个漆表面，不要只擦一处而是轮流擦遍各处，同样会有良好的抛光效果。

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