小提琴制作
小提琴低音樑在面板上最佳位置的计算方法
关于小提琴低音梁相对面板中央的确切位置，目前现代小提琴制作者还未达成共识。通常，低音梁上端位于面板中央略偏右的位置，而低音梁下端则位于比上端偏离得再远一点的位置。Isaak Vigdorchik在研究中尝试找到一种安放低音梁的最佳位置，以使乐器的音质达到最佳效果。
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1704提琴油漆的来源和特点
关于“1704”的来源现在已经得到证实。它是来自于Hans Weisshaar的修复手册。根据上面的记载“1704” 的配方是Hans Weisshaar的老师Simone Sacconi给他的。他们在一起工作。传说配方是写在卡片上的。而且在Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》中也得到了证实。对于提琴制作者来说，这两本书应该是每位提琴制作者的工作手册。其中Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》也一度被认为提琴制作者的圣经。所以配方和来源很真实也很可靠。
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音柱,琴码,低音樑提琴的神经中枢
一把提琴，有了好木料，经过精心的制作，有适合的尺寸，面板、背板合适的厚薄，理想的弧度，这些都是用以衡量乐器的质量的重要因素，但若忽略了被称为“神经中枢”———音柱、低音梁和马子的任何一部分，将不能获得满意的音响效果。
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使用年代久远的木料制作提琴不一定音色就好
音柱要用800年以上的木材；琴马要用100年以上的木材。但对小提琴来说，所谓“年代”不仅是岁月的增加，同时还意味着在过去期间的使用情况。即便是用旧木材制作的新琴，也不能说就是成熟的。
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小提琴音柱长度,直径,位置,木料等探讨
出于爱好，我用多把不同档次的小提琴，在音柱与音色的微妙关系上作了些摸索，为便于琴友们阅读参考，简化整理成一篇。因为决定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，试验只能偏重于某一个方面，难免要受其它因素牵制而得出片面的、甚至是错误的结果。另外，这些试验也纯粹是我个人业余消磨时间的娱乐性摸索，得出的全是很片面的纯感性结果，不一定正确，还请各位老师和琴友参与讨论和纠正。
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皮瑞奇诺·米凯利
皮瑞奇诺‧米凯利 提琴作品 1580-1590年
皮瑞奇诺·米凯利（Pellegrino di Zanetto De Micheli，c.1520-c.1603年）是意大利布雷西亚提琴制造业的先驱者之一。提到他，必须先介绍他的父亲老扎内妥（Zanetto Micheli da Montichiaro，c.1489-c.1560年）；根据当今慎密而广泛的考证与研究，我们发现最早的中提琴制造者，正是老扎内妥。
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提琴背板对音色的影响探讨
小提琴背板
虽然提琴背板(底板)在琴体的振动中不如面板那么至关重要，但它的作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑的作用，在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性，质轻又要密度高。
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小提琴发音音色尖锐或发声低沉决方法
希望拥有好的小提琴音色是每个演奏者的愿望。可是好的小提琴音色，需要很多方面的配合。除了提琴的选材、面背板弧度、低音梁的选材、琴板弧度，亦即油漆的漆质和软硬度等因素…还有一个很重要的因素就是提琴的装配技术。今天我们就聊聊当提琴发生问题时，如何在装配上做些调整就可将一些提琴音色尖锐和发声沉闷的问题改善。
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多梅尼科·蒙塔尼亚纳
多梅尼科·蒙塔尼亚纳 1733年 大提琴作品「Mayes」
多梅尼科·蒙塔尼亚纳(Domenico Montagnana, 1686-1750)的名声在生前鲜为人所知，故出生年月日至今未被确认，且无从得知他从哪里习得制琴技术。1699左右，蒙塔尼亚纳来到威尼斯(Venice)，因缘际会下，成为马泰奥·葛弗瑞勒(Maetteo Goffriller,1659-1742)的学徒与助理。1711年时，虽与弗朗切斯科·葛贝替(Francesco Gobetti,1675-1723)尚有所交涉，但他开设了一间属于自己的店铺。
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提琴指板的调整修正方法
提琴琴弓的演变历程
小提琴弓对于演奏的影响很大，弓杆的软硬轻重、长短粗细；弓毛毛量的多少、宽窄、厚薄等等，都会影响琴音的音质与音色，更会影响演奏者的演奏技巧与演奏方式。除了提琴本身以外，就属琴弓对音色与技巧的影响最大。
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单板提琴和双板提琴制作比较
左右单板中间双板
提琴演奏者最常问的一个问题，“为什么我的提琴是双板(拼板)的？而我旁边的同事却是单板(独板)的？”换句话说，单板的提琴会比双板来的好吗？答案会有点复杂，但是基本上，单板不见得会比双板好。
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