小提琴制作
调整小提琴音柱加以改善音色音质
音柱直立于小提琴体内的面板与背板之间，起着传振作用。它把面板的振动传导到背板，改变琴马的振动方式，加强琴马左脚的振动，使整个共鸣箱得到充分振动。因此，没有音柱的琴声是软弱无力的。音柱一方而以传振为“天职”；另一方面“顶天立地”，承担起支撑面板的“义务”。小提琴的四根琴弦通过马子施压力于面板，假如没有音柱的支撑，面板便会因受压而变形。
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小提琴琴体部分声学功能
小提琴琴弦的振动能量，由弦马传到面板、腔体及腔体内的空间，引起琴体与腔体内空气的振动而辐射声波。其中有弦振动、琴板振动和空气振动等，且各有其固有频率，形成小提琴的频响特性。
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朱塞佩·欧尔纳蒂
朱塞佩·欧尔纳蒂 1931年 小提琴作品
朱塞佩·欧尔纳蒂(Giuseppe Ornati,1887年7月3日-1965年8月25日)出生在意大利临近米兰市的小镇-阿柏拉特。从小在父亲的影响下学习了演奏大提琴。但是朱塞佩似乎并不满足于在音乐中陶醉。而是逐渐把兴趣转移到了乐器构造等方面。后来他靠着在木工技师-卡洛·莫奈达那里学到的比较粗浅的木工知识制作了几把吉他和其它弹拨乐器。
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乐器中最昂贵的的配角—提琴琴弓
小提琴是众所周知的乐器之后，组成小提琴的最重要的一个零件，就是琴弓，很多人都会忽略这件看似低调，认为只是小提琴的附属品，但琴弓并没有我们想象地那么简单。从物理上看，琴弓就是一个小小的弹簧系统，但从更理性的视角上看，人与弦乐器惟一的联系必须由琴弓来建立。然而，近些年，这个小小的琴弓也曾一度面临原材料方面的危机。
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小提琴低音梁形制的发展历史
如今我们使用的每一把现代小提琴中都有一条低音梁。从小提琴的雏形出现在人们的生活中到今天，大约已有500年的历史。小提琴的琴形从诞生之初到今天的现代小提琴，经历了不小的变化。在这个变化过程中，低音梁从出现开始，其形制就始终伴随着小提琴制作的发展而不断发生着变化。低音梁出现的具体年代已不可考，现存的仍然保持着最初状态的古代小提琴大约诞生于16至17世纪。我们可以大致判断，低音梁的历史应该比这些乐器更长。
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提琴琴板弧度的主要作用
提琴作为一种独奏乐器，需要有一定的音量和传远能力及均匀的音色，这就和琴体共鸣箱的振动有着密切关系。而提琴琴板是琴体共鸣箱的重要组成部分，它直接参与振动。
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新购小提琴开音调试方法详细分析
如果你新购买了一把小提琴，如果你对刚到手的小提琴从外观到内质还算比较满意（外观是直接的感受，包括形状、颜色、尺寸、配件等；内质则是对材料的鉴定，包括面板与背板的年龄、产地、密度、硬度、弹性、音频以及干燥程度等，这些可以通过木材的年轮数量、纹理状态、光泽亮度、轻重分量、触摸感觉、敲击响度特别是音频测定来初步判断），那么下一步该做的，就是对小提琴调试和开音培养了。
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小提琴琴颈的投射角度对发音的影响
1976年笔者(原创者)修理一把高级小提琴，琴颈与琴腔体脱开，为了彻底地铲除两者粘合处的杂质，琴颈的仰斜角度变大了一点，上端木也有点损耗，小提琴的琴颈与琴腔体粘好后，琴主试奏后提出：音质比原来差了。经过认真测最、计算，发现琴颈对于琴腔体向后倾斜角度变大，只好重修。经过细修后，该琴的音质比原来更好。
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乔凡尼‧巴蒂斯塔‧契鲁蒂
乔凡尼‧巴蒂斯塔‧契鲁蒂 1800年 小提琴作品
乔凡尼‧巴蒂斯塔‧契鲁蒂(Giovanni Battista Ceruti,1756-1817)出生于克里蒙纳(Cremona)城以北的赛斯托(Sesto)小镇，早年是个织布工，1786年后离开家乡迁往克里蒙纳，大约10年后才开始从事制琴工作。
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提琴琴板弧度对声学品质的影响
琴板的弧度与提琴的声音品质也有很密切的关系。面板的纵向弧高较高（大于15.5mm）时，增强了板对弦通过琴码传递的压力的抗力，这种情况下它的厚度可以比扁平弧高的面板薄一些，但两端应该加厚一些，相反，背板的纵向弧高很高时，则减低了它对弦压的抗力，因此，纵向弧度较高的背板的中央部分要比弧度较低的背板厚一些。
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阿马蒂与斯特拉迪瓦里提琴低音樑分析
小提琴低音樑
在提琴低音樑制作过程中，一个非常重要的因素就是提琴低音梁的形状。低音梁的形状取决于面板的弧度以及整个音响系统。通常，低音梁的最高点位于梁长度的正中，并向两端逐渐降低，梁面的曲线类似桥面。
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