小提琴入门
小提琴低把位揉弦训练
小提琴低把位上的揉弦较之高把位上的揉弦更为复杂。因为首先手后跟好像没有依靠。如果用些常识并加上耐心的话，这个问题是可以解决的。要达到这个目的，提出警告是必要的，“手腕决不可变得紧张”。手腕紧张是产生神经机能病的最初源泉，还会使你没有希望拉出漂亮的揉弦和音色。
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小提琴左手持琴姿势和肩托的使用
为了使左手动作正确、灵活、敏捷有力而自然舒适，右手运弓方便自如，必须有正确的持琴姿势。小提琴要持平(一般以弦平为宜，但也可随演奏中的实际需要而偏高、偏低)，琴面稍向右倾斜，琴的方向稍偏左。持琴偏左的角度因人而异，取决于左右手臂的长短，一般以右手能自然平直地运弓至弓尖为宜。
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小提琴持弓的步骤及要点
没有持弓以前，先要让右手感觉一下弓的重量。把弓放在右手的手指上掂一掂它的重量，就会发觉这琴弓原来只有一两多重。这就告诉我们控制这样一件乐器(琴弓也应作为一件乐器来对待)，过分用力以致引起肌肉紧张是完全不必要的。但是，往往见到一些人，他们只注意手指持弓的外形(不是不重要)，却不去感觉弓的重量，错误地认为使劲捏住弓、使劲地用弓在琴弦上压下去，琴就会发响。这样，肌肉僵硬了，动作不灵活了，违反了琴弦振动引起共鸣的原理，阻碍了对弓法技术的掌握和训练。
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小提琴颤音练习
颤音是应该为他们带来生理上的欢乐的。颤音的上下单指控制活动是控制左手所有自由摆动的手指动作的基础。如果小提琴演奏者不能拉出漂亮的颤音的话，他就会处于一种悲哀的状态。颤音有多种多样的类型——炫技的、巴洛克式的、激情的、柔和的、感官美的、滑奏颤音、揉弦颤音，还有三度、六度及八度颤音，以及各种各样由一时冲动而激发出来的颤音。几乎没有一部作品中不存在着颤音，不是在这里就是在那里。在这些无穷无尽的变化中，最重要的也许是一种只由手指上下运动而产生的颤音了。在这种特殊情况下，为了使手指机能变得灵活些并保证上下运动是由大指节来控制，这里向你提供一种基本训练法，它可为你节省几百小时的练习时间并成为你产生灵感的源泉。
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小提琴断弓的练习
小提琴断奏是最愉快、同时也是最富有戏剧性的运弓技巧之一。克莱斯勒运用断奏使他的听众入迷。维尼亚夫斯基以他的光辉灿烂的断奏震惊他的听众。据说，维尼亚夫斯基每天练习断奏八个小时，坚持了三年之久。一天晚上，他被一个魔鬼的幻象惊醒，那魔鬼在演奏“维尼亚夫斯基断奏”，据认为，就是这个显示教会了维尼亚夫斯基拉“维尼亚夫斯基断奏”。不管他的技巧源出何处，也堪称小提琴有史以来最壮观的断奏了。断奏基本上就是使琴弓从一个音符跳到另一个上去。假如跳跃动作是由于受到平衡的压力和放松的影响而做出的话，那么，其结果必然是有控制的，与手臂、手指相互配合的跳跃着的琴弓了。
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小提琴揉弦的训练
对小提琴演奏者来说，最引起争议的问题之一是揉弦，应该快还是慢?热烈还是冷静?应该是手臂揉弦、手碗揉弦还是手指揉弦?我们认为揉弦如果能被“自由运用”，它首先必须被控制!你能及时、舒适地运用这个技巧的话，速度和感情内容问题便成为个人的趣味和见解了。揉弦决不应成为紧张和害怕的原因。不幸的是，它对大多数小提琴演奏者来说，是个祸根。
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小提琴换把
为了更好地表现乐曲的思想感情，使音域、行色、风格、趣味等产生变化，以丰富其表现力，就需要进行各种形式的换把。换把要靠整个左手及有关各部位动作的协调合作来完成，一般在低把位换把时，主要用手臂、腕和手指，是以肘关节活动为主的动作；在高把位换把时，则上臂，下臂、手指和肩、肘、腕关节等都要相应地参与动作。换把前，首先要明确从哪一个把位换向某个把位，并作好思想与动作的准备，换把时，手指要减轻对弦的压力(离开指板，不离开弦)，食指根与拇指要放松地轻触琴颈，使之随着换把的需要向上或向下自由地滑动，整个换把动作要柔和、渐进和果断。避免生硬、突然和犹豫。
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小提琴持弓的一些要领
手与弓成为一体
如果切实做到右手手指彻底放松，它将反应在手腕、手臂的压力和移动方面。几分钟后，所有活动着的部位开始协调一致，并感到臂、腕、指和琴弓本身密切联系。这是琴弓作为手臂的延伸部分的第一步。
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初学小提琴需要掌握的知识
小提琴换弓的基本训练
将小提琴放在下颚，下颚不要压迫它。放松地握住小提琴，用把琴弓弓尖甩到小提琴上的方法继续进行甩弓练习。当琴弓碰到琴弦时，右肩应以上弓运动的推力对琴弓施加压力。上弓的这个推动力受到来自右肩的弧形压力的阻止和约束。受到压力的上弓突然放松，把握弓手臂快速送向弓根。至琴弓到达弓根处的同时，就在拉响小提琴的一瞬间，把上弓推动力换为下弓推动力。下弓的这个推动力转过来受到右肩弧形压力的遏制。这个动作做得正确时，手肘作为平衡支点会在接触点自动提起，于是，流畅换弓的一个重要步骤便有了保证。现在再次放松弓部压力，使琴弓快速移至弓尖。在接触点处，进行调整，把下弓的压力调至期待中的上弓压力。这个换弓原理的技巧是创造理想的流畅换弓效果的重要步骤，因为手臂的基本运动从不在交换点停住。另外，手臂先现的重量转移平稳地调节着来自原肩膀的手臂运动，同时它能促进有节奏的平衡换弓。同样的换弓技巧可以在琴弓的所有部位上练习。其益处马上便显示出来。
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