大提琴
大提琴合琴,外形,黑白线规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | |
| 侧板上高 | 115 | 104 | 98 | 88 | 77 |
| 侧板下高 | 120 | 109 | 103 | 92 | 81 |
| 侧板厚度 | 1.8 | 1.8 | 1.8 | 1.8 | 1.6 |
| 边条宽度 | 18 | 18 | 16 | 16 | 16 |
| 边条厚度 | 2 | 2 | 2 | 1.8 | 1.8 |
| 上两角宽 | 8 | 7.5 | 7 | 6.5 | 6 |
| 下两角宽 | 8.5 | 8 | 7.5 | 7 | 6.5 |
| 侧板距边 | 4.5 | 4.5 | 4.3 | 4.3 | 4.2 |
| 开槽宽度 | 1.5 | 1.5 | 1.5 | 1.5 | 1.5 |
| 距边宽度 | 5.5 | 5.5 | 5.5 | 4.5 | 4.5 |
| 开槽深度 | 2.5 | 2.5 | 2.5 | 2.4 | 2.4 |
大提琴家卡萨尔斯的荣誉成就
作为维也纳古典乐派作曲家的作品的卓越阐释者，卡萨尔斯参加了贝多芬逝世一百周年纪念会几(他指挥了第八交响曲)，参加了海顿诞生二百周年、勃拉姆斯诞生，百周年纪念会。按照卡萨尔斯的意见来说，巴赫、亨德尔、海顿和莫扎特都投有超越他们时代的音乐语言和表现手段的框框;他们的“创新刀正适合于他们的才能。因此，他们能为广大范围的听众所理解。卡萨尔斯把他们的风格的鲜明与纯正同现代派音乐的歪曲的“喧闹”置于对立的地位。他如珍宝般地保藏了贝多芬的手稿《第九交响曲》最初的草稿。一九一二年卡萨尔斯被授予伦敦爱乐协会贝多芬纪念章—在他之前只有李斯特、勃拉姆斯、鲁宾斯坦和约阿希姆曾荣获此奖。
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提琴演奏家对卡萨尔斯的评价
在音乐艺术史上，包括大提琴艺术史在内，音乐家、人道主义者、教育家帕勃洛·卡萨尔斯的形象真象是奇峰突兀，高入云霄。他的演奏艺术不仅体现了十九世纪的优秀传统，并使这一传统流传至今，而且建立在艺术的真实性、人民性，建立在对音乐所含美学和伦理学宗旨的深刻理解的基础之上的卡萨尔斯的演奏艺术，在二十世纪的音乐演奏史中揭开了光辉的篇章。世纪二十年代伊萨依写过“卡萨尔斯是我所听到过的最伟大的音乐阐释者之一。”后来，乔治·艾涅斯库又肯定地说:“对我们所有的人来说，卡萨尔斯始终是一位老师。
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帕勃洛·卡萨尔斯
帕勃洛·卡萨尔斯
帕勃洛·卡萨尔斯是西班牙卡塔罗尼亚省的一位乐师的儿子，一八七六年十二月二十九日生于文德雷尔城，这城市不大，离卡塔罗尼亚的省会巴塞罗那很近。卡萨尔斯回忆说:“从童年开始，音乐对我来说便是一件很自然的事情，打个比方，就自然得象呼吸一样。我学会唱歌比学会说话还要早。”从五岁起，孩子便在教堂合唱队里唱歌。很快便开始弹钢琴，再拉小提琴。而当他长大到双足能碰到踏板时，他就弹管风琴了，那时他便不止一次地在地区教堂里代替父亲的工作。七岁的帕勃洛便会自如地移调并帮助他父亲编写预约的乐曲。他第一次听到大提琴是在十一岁，当巴塞罗那的大提琴家城赛·加西亚访间文德雷尔的时候。在孩子的坚持要求下，家里给他买了一把大提琴，从此便在父亲的指导下学习这一乐器了。
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大提琴指板安装制作标准
大提琴由于个体大，弦的长度和张力也不同，故指板必然会长些和厚些。它的音域范围比中提琴低八度，近代演奏者偶尔要求向高音端拓宽音域，因此必须再延伸指板的长度。大提琴的C弦振动时摆幅十分宽，所以C弦下的指板单独做成平的表面，而且整个表面从顶端到末端都加工成一样深度的弓背形凹陷。若把直尺架在这个表面的两端并横向来回移动直尺，从侧面观察到的表面应该都是一样深度的弓背形凹陷。
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大提琴琴马的修削与安装
由于大提琴琴马码的两腿较长故略可弯动，受到弦的压力后码脚会向拱的两侧滑动，必须预先把腿撑开一定距离，使琴码脚站在正确的位置处。以下的内容凡是与小提琴一样的地方不再重述，不同处将予以说明，特有的部分会重点叙述。
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大提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
| 名称 | 型号 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | |
| 有效弦长 | 690 | 637 | 602 | 533 | 465 |
| 指板投射高度 | 81 | 76 | 70 | 65 | 63 |
| 弦枕弦距 | 23 | 21 | 20 | 19 | 19 |
| 琴马弦距 | 46 | 43 | 41 | 39 | 36 |
| 琴马底部宽度 | 92 | 86 | 80 | 75 | 69 |
| 琴马底部厚度 | 11 | 11 | 10 | 10 | 10 |
| 琴马顶端厚度 | 22 | 20 | 19 | 18 | 17 |
| 弦轴外露 | 22 | 20 | 19 | 18 | 17 |
| 音柱直径 | 11 | 10 | 9 | 9 | 8 |
| 琴弦距指板高度1弦 | 5 | 4.5 | 4 | 3.7 | 3.5 |
| 琴弦距指板高度4弦 | 7 | 6.5 | 6 | 5.7 | 5.5 |
德沃夏克 b小调大提琴协奏曲
德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》是作者晚年客居纽约期间继《新世界》交响曲之后写出的最后一部大型交响音乐作品，但作品在1895年6月间完稿时，作者早已回到布拉格。德沃夏克把这首协奏曲题献给组织“捷克四重奏团”，的大提琴家维罕(H.Vihan, 1855-1920)，以纪念作者同这位大提琴家在1892年间一起在捷克各地演奏旅行所建立的友谊。原先，德沃夏克还希望能由维罕首演这首作品，但因继罕对其中独奏声部的几处修改持有异议，结果这首作品于1896年3月在作者亲自指挥下在伦敦首演时，独奏声部改由英国大提琴家斯特恩(L.Stern, 1862-1904)担任。
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大提琴琴头安装规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | |
| 琴头把位 | 280 | 253 | 238 | 210 | 185 |
| 弦枕高出指板 | 2 | 2 | 1.8 | 1.8 | 1.8 |
| 指板距面板高 | 65 | 60 | 54 | 48 | 42 |
| 木榫外露 | 21 | 19 | 18 | 16 | 14 |
| 开槽深度 | 12 | 12 | 11 | 10 | 10 |
| 肩扭高度 | 22 | 20 | 18 | 18 | 17 |
| 肩扭宽度 | 30 | 28 | 26 | 24 | 22 |
| 尾枕长度 | 62 | 50 | 48 | 45 | 42 |
| 尾枕宽度 | 12 | 11 | 10 | 9 | 8.5 |
| 尾枕高出面板 | 6 | 5 | 4.5 | 4 | 4 |
| 琴颈上厚度 | 30 | 27.5 | 26 | 24 | 22.5 |
| 琴颈下厚度 | 34 | 31.5 | 30 | 28 | 27 |
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