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小提琴教母楚玛琴科的独门教学秘籍
安娜·楚玛琴科
二战结束后，小提琴的教学从发源地欧洲转移到了美国，朱莉亚音乐学院培养出一大批顶级小提琴家。随着加拉米安和迪蕾的去世，似乎又峰回路转，新生代的小提琴家大多数出现在欧洲。他们中有刚崭露头角的崔贞恩，苏珊娜·汉高，维罗尼卡·埃贝勒和范丝科。还有已经如日中天的费舍、巴蒂娅施维莉、阿拉贝拉·史丹巴克和弗朗。他们都出自同一位教师的门下：慕尼黑音乐戏剧大学的小提琴教授安娜·楚玛琴科。
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小提琴琴头安装规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/16 | |
| 琴头把位 | 130 | 125 | 119 | 109 | 102 | 83 | 75 |
| 弦枕高出指板 | 0.8 | 0.8 | 0.8 | 0.7 | 0.7 | 0.6 | 0.6 |
| 指板距面板高 | 21.5 | 20 | 19 | 17 | 16 | 14 | 13 |
| 木榫外露 | 6 | 5.5 | 5.5 | 5 | 4.5 | 4.5 | 4 |
| 开槽深度 | 7 | 6 | 5.5 | 5 | 5 | 4.5 | 4 |
| 肩扭高度 | 12 | 12 | 11 | 10 | 9 | 8 | 7 |
| 肩扭宽度 | 21 | 20 | 19 | 17 | 16 | 14 | 12 |
| 尾枕长度 | 34 | 32 | 30 | 30 | 28 | 28 | 26 |
| 尾枕宽度 | 6 | 5.5 | 5 | 5 | 4.5 | 4.5 | 4 |
| 尾枕高出面板 | 3 | 3 | 3 | 2.8 | 2.8 | 2.8 | 2.6 |
| 琴颈上厚度 | 19 | 18 | 17 | 16 | 15 | 14 | 13 |
| 琴颈下厚度 | 21 | 20 | 19 | 18 | 17 | 16 | 15 |
小提琴旋首的构造设计
小提琴旋首
艺术往往源于艺术家对自然的感受和灵感，小提琴旋首可能是从古希腊建筑物上柱子的柱头演化而来。而柱头上的爱奥尼亚旋涡，酷似水的旋涡或贝壳类动物外壳上的螺旋，都是自然界天斧神工的产物。各位制作大师们创作的旋首形状变异较大，即使同一大师在他一生的前后期制作的旋首也有差别。另外小提琴的旋首个体不大，仅仅是琴颈上的一个柱头，古代大师们似乎并没有应用各种数学函数精确地进行设计。旋首的形状虽有一定的规格，但艺术表现的关键是在雕刻时即兴创作，按艺术灵感三维动态地设计和发挥。每个制作者都会建立自己的风格，在作品上留下自己的印记。
小提琴旋首通常是由旋涡构成，螺旋的圈数是三圈，而且朝向琴的正面。但也会有变化，如采用琵琶琴头的样式或动物的形象，或者增加一圈螺旋，每圈的宽窄也会有变化，以及旋首朝向琴的背面等。正如自然界中很少会有精确的正方正圆，水的旋涡和贝壳上的螺旋，并不遵循特定的数学级数。艺术既然源于自然当然也不会例外，如果旋首雕刻得像数控机床的产品，将会是既无生气又显得平淡乏味。所以重要的是小提琴应有个美丽动人的旋首，并不拘泥于规格和尺寸。但是美观蕴涵于鲜明的有序，不是刺眼的杂乱无章。各种物体形象的相互协调也是美观的基本要素，所以旋首既要自身富有生气和美感，也要与小提琴琴的整体风格相互协调。这些都是事物矛盾的两个方面，完全符合事物存在和发展的普遍规律。
小提琴琴头制作之旋首
小提琴旋首相对来说是比较难雕刻的，最好能够在手头放上一个已制作好的旋首，不时地对照尺寸和形状也就不难了。当然对于富有经验的制琴大师，旋首的形状和尺寸早已印在眼里长在手上，不仅信手而得并且还要艺术发挥。
提琴琴头样板的制作方法
要使小提琴琴头和琴颈制作得正确无误，就必须先绘制图形、制作样板，然后再根据样板逐步加工完成。在没有图纸的情况下，绘制图形的方法也是很方便简单的。我们可以用一把小提琴，将弦轴取下，将琴头放在一张米格纸上，使琴头和琴颈的侧面朝下，用尖铅笔顺着琴头的轮廓画下来，并将弦轴孔位置标出，然后再加以修整，就得到了一张琴头和琴颈的侧面轮廓图。
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小提琴琴头制作之弦轴盒
小提琴弦轴盒也称为弦箱，虽然不如弦首那样富有艺术表达力，但它的功能却是相当重要。四条琴弦的调音和定音都由弦轴盒来承担，而且对它的设计可以说是别具匠心，充分考虑到为演奏者提供方便。结构也非常紧凑，雕空部分不仅能容下弦轴和缠绕其上粗细不同的琴弦，而且装弦时也相当方便。盒壁虽然不厚，但强度足以能承受四条琴弦的强大拉力。
小提琴琴头制作之琴颈
小提琴琴颈配合指板是演奏者抒发音乐内涵的最重要部位之一，应该让演奏者能够运用自如地表达情怀。所以对于琴颈尺寸的要求特别严格，这里的误差必须控制在毫米的范围内，否则会影响到控制音准，也会对最终各部件的组装带来不便。特别需要注意的是颈体长度、弦枕与领的对位、弯角处弧度的流畅、喉的形状和跨度、接榫面的形状和尺寸、脚跟与钮的匹配、指板表面与指板间的配合、指板的投射高度、指板的倾斜度、颈的厚度和带上指板后的总厚度等。
小提琴琴头制作之坯料
制作小提琴琴头在精细雕刻各细节之前先要制作好毛坯，使各个部分都初具轮廓，如果毛坯做得仔细，尺寸接近最后的规格，精加工和打磨时就能既省时又省力。将制成的琴头和琴颈轮廓样板，放在下好的长方形料块上，用铅笔画出轮廓图形，凡是够两个的都应套裁，这样可以节约用料。然后用带据或锼据，把这个轮廓据下来，一个小提琴的头颈坯料就出来了。据切时，要特别细心、认真，一定要锯在轮廓线的外面，以保留着轮廓线。
小提琴面板厚度高度宽度大小规格尺寸
| 名称 | 型号 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/4 | 3/4 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/16 | |
| 提琴总长 | 612 | 568 | 529 | 466 | 448 | 422 | 248 |
| 面板总长 | 356 | 338 | 319 | 286 | 256 | 230 | 206 |
| 面板上宽 | 165 | 157 | 147 | 136 | 120 | 110 | 98 |
| 面板中宽 | 105 | 104 | 97 | 90 | 80 | 73 | 66 |
| 面板下宽 | 208 | 195 | 183 | 168 | 146 | 134 | 120 |
| 面板弧高 | 16 | 15 | 14 | 13 | 12 | 10 | 9 |
| 面板最厚尺寸 | 3.6 | 3.5 | 3 | 3 | 2.5 | 2.5 | 2.5 |
| 最薄尺寸 | 2.5 | 2.2 | 2.2 | 2 | 2 | 1.8 | 1.8 |
| 板板边厚度 | 4.2 | 4.2 | 4.2 | 3.5 | 3.5 | 3.5 | 3.2 |
朱塞佩·威尔第
朱塞佩·威尔第
著名意大利作曲家朱塞佩·威尔第（Giuseppe Fortunino Francesco Verdi，1813－1901）于1813年10月10日出生在意大利北部布塞托(B usseto)附近的一个村镇，父亲是小客店主，母亲是纺纱女工。威尔第童年时曾随当地一家教堂的风琴师学习音乐。十二岁时到布塞托就学，并继续学习音乐。十八岁时，威尔第来到他向往已久的意大利音乐文化中心——米兰，报考米兰音乐学院。当时，这个音乐学院的院长认为像威尔第这样一个具有典型的伦巴第农民相貌的人是不适宜培养成专业音乐人材的，因而拒绝威尔第入学。但年轻的威尔第并不气馁:他在音乐学院的一位教授、作曲家拉维尼亚(V.Lavigna, 1776-1836)门下学习作曲。拉维尼亚是当时斯卡拉歌剧院的指挥，同时也是一位优秀的音乐教师，在他的培育下，威尔第取得了很大的进步。
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小提琴面板制作之板里厚度制作
制作小提琴面板板里时首先在板里的四边，用圆规画出一道距边缘宽6-8毫米的线条，这线条正好与琴框的内边吻合，也应与端角木块的边缘对齐。线条外面已经刨得十分平光的边部不要去动它，留待以后与琴框胶合，线条里面才是需要加工的部分。制作的过程中都要经常用到专业做琴用的百分表测量，以免将板做薄。等到制作的差不多了，就可用刮刀刮平、刮光。做板里也应该和做板面一样，使左右两边对称，成为流线形，最后用细砂布打磨光滑。
小提琴面板制作之弧度制作
小提琴面板的表面制作最为重要，尤其是它的弧度，直接与面板的振动有关，所以必须按步骤认真而细致地对待这一工作。要顺利地完成做面板的任务，应先准备好面板的弧度样板和托板。弧度样板包括长弧样板和横弧样板，都取面板表面的弧度，横弧样板也要做成整个的，并依次编号，以防止在使用时，上下左右混乱。弧度样板最好用薄铝片来做，木质的易变形不宜使用。
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