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如何成为优秀的提琴制作者
提琴的特别之处是制琴者都在有限的形状和尺寸范围内制作提琴。所以对于一般人来说提琴的外观和声音都很相似。但对于小提琴演奏家、鉴赏家和制作者来讲，能够辨别出小提琴的风格细节和声音的差异。不过无论是制作新琴或修理旧琴，都按公认的调音和尺寸范围工作。首先要符合基本标准，这对每个演奏者都是一样的，然后才是做些小的调整，以满足个别演奏者的习惯。然而，可演奏性调整的标准化，并不排斥制作者的艺术个性，只是建立了一个基本的共同背景，小提琴的声学性能和艺术品质始终是第一位的。
小提琴内模具制作方法
制作小提琴究竟是用外模还是内模，有的依传统，也可由使用要求来决定。因此制作者可根据自身的条件和需要进行选择，一般手工制作倾向于采用意大利克雷莫那学派的内模具。
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小提琴模具
制作小提琴时究竟是先设计外形再派生模具，还是先设计模具再衍生出外形，问题就如“先有鸡还是先有蛋”那样。一般认为外形设计应该先于模具，制作小提琴时根据外形样板制造模具样板，然后是模具和在模具上制作小提琴。
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小提琴换把
为了更好地表现乐曲的思想感情，使音域、行色、风格、趣味等产生变化，以丰富其表现力，就需要进行各种形式的换把。换把要靠整个左手及有关各部位动作的协调合作来完成，一般在低把位换把时，主要用手臂、腕和手指，是以肘关节活动为主的动作；在高把位换把时，则上臂，下臂、手指和肩、肘、腕关节等都要相应地参与动作。换把前，首先要明确从哪一个把位换向某个把位，并作好思想与动作的准备，换把时，手指要减轻对弦的压力(离开指板，不离开弦)，食指根与拇指要放松地轻触琴颈，使之随着换把的需要向上或向下自由地滑动，整个换把动作要柔和、渐进和果断。避免生硬、突然和犹豫。
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帕格尼尼 D大调第一小提琴协奏曲
在帕格尼尼出版的小提琴协奏曲中，保存至今的仅《第一小提琴协奏曲》和《第二小提琴协奏曲》两部，而经常被演奏和最受欢迎的也只是《第一小提琴协奏曲》。作品的创作时间众说不一，大致是在1811至1817年间完成的。帕格尼尼在这部作品中充分运用了他的双泛音、跳弓等独具匠心的高超技巧，此外，就像其他意大利作曲家在他们的作品中所表现的那样，在这部作品中也可以听到许多如歌的美妙旋律。全曲演奏历时约三十四分钟，在这样一部规模较大的小提琴作品中，由于变化繁多，很少使人产生厌倦无聊之感。
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小提琴发展的社会背景
自16世纪中叶，西班牙统治意大利后的一百四十年间，从政治上来讲意大利没有历史，那段时期的历史可以说是音乐史。西班牙在政治上统治了意大利，但意大利的音乐影响着全世界。在那些年代中，从情歌演唱进化到歌剧的诞生和发展，以及古典室内乐的兴起和乐队配器的标准化，到18世纪初意大利音乐和卓越的意大利歌剧，对整个欧洲的音乐产生了极大的影响。当然，其他国家也有伟大的作曲家，但最通用的国际音乐语言是意大利文，不管作曲家是什么国籍，乐曲中都渗透着意大利风格的影响。
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布鲁赫 g小调第一小提琴协奏曲
制作小提琴对木材的要求
人们总是期望制成的小提琴具有美妙的声音和美丽的外观，小提琴琴是用木材制作的，木材的品质和声学性能必然对琴有举足轻重的影响。早期的制作者使用弦切木料，对木料的选择也不太讲究，甚至尺寸不够就拼上一块，有瑕疵就贴上一块。但古代大师们对木料是有选择的，尤其是木材的声学性能。以至于人们认为老提琴声音优美的秘密，在于大师们用的是一种现在已经灭绝的云杉，或者由于几世纪前地球经历了一个小冰川期，使那时生长的木材特别适合于制作小提琴。不管是何种猜测，总之以选用声学性能优良，木质结构匀称的木料制作小提琴为好，免得白费工时和木料。
小提琴的简单修理
面、背板与侧板开胶
小提琴面板、背板与侧板之间有时会因受潮而开裂。修理的方法是:用较薄的刀子将插入开胶出，左右活动刀子看看有没有粘合不严的地方。然后涂上猪鳔胶(或鱼鳔都可以)胶合。这种粘合剂一般需要熬制才可以使用，如果不方面得到，也可以用聚乙烯胶粘合，这种胶比较容易得到，但是缺点就是等要更换小提琴面板和小提琴背板的时候不容拆卸掉，也容易把琴板或侧板损坏。为了使琴板之间粘得紧密，加胶后应用特制的夹子(也可用腮托代替)将其夹牢，固定一段时间。
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艾萨克·斯特恩 自然质朴的小提琴天才大师
艾萨克·斯特恩
艾萨克·斯特恩（Isaac Stern 1920-2001）于1920年7月21口出生在俄国的克列梅涅茨，但他只有一周岁时就随父母移居到了美国的旧金山。斯特恩年幼时，身为歌唱家的母亲便开始在音乐方面对他进行熏陶和培养，并亲自对他进行启蒙教育。四岁时，他开始跟随母亲学习弹钢琴，虽然学习的成绩很不错，但他却似乎对小提琴的声音更有感情，总愿意和这件精美小巧的乐器亲近。最后，他终于放弃了当钢琴家的念头而转学小提琴了。
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